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組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板

2021-06-24 15:59:31 來源網站: 百味書屋
  《紅高粱》整部電影用的都是紅色的基調。鮮艷的紅色,奪目的紅色。還有黃色,大片的黃土高坡,滿天的灰塵,以及紅色的花轎。 紅色,代表什么呢。代表鮮血,熱烈,革命。下面是小編為大家整理的“組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板”,以供大家參考借鑒!

組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板【一】

  《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整個小說在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此,贊美生命是該書的主題。“是要透過人物個性的塑造來贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機,贊美生命的自由、舒展。

組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板

  《紅高粱》并不是十分具有現實性的作品,也不是一種對民族文化的尋根。相反,在這個聯系三代的以過去時回敘出來的故事中,塑造的是一個未來好處的人格,是一種人格理想,超越了具體的社會表層,具有人的本性與本質的深度,《紅高粱》自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力,就是張揚活得不扭曲、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。因此。擺在讀者面前的作品不是一個已被明白的世界,而是對一個世界的生命的理想。這種理想就是在那具有“太陽崇拜”的神話中!都t高粱》不一樣于以往任何一部反映農民的書籍,它的視角已從傳統的對土地的禮贊轉向了對生命的禮贊。故事的超常特點決定了敘事的非現實性,故事的地點也被淡化。在《紅高粱》中甚至淡化了社會最基本的結構——村落!都t高粱》的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風格服務。

  與以往的探索小說不一樣,《紅高粱》雖然也承載了作者對生命主題的意念,但并不是完全像《黃土地》等探索淡化情節,靠純粹的語言的震撼力來直接表達導演的意念。作者在這部下小說中是從實處入手,從規定情境下的具體人物性格人手,編織一個完整、美妙動人的故事框架,從而使意念透過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。在此,作者是如何透過具體的方法來到達這兩者的完美結合的呢?

  首先,《紅高粱》自身有一條完整的故事線,但這條敘事線大部分由文字感受來完成!都t高粱》一開始,就傳來了“我”的敘述;“我給你說說我爺爺我奶奶的這段事,這段事在我老家至今還有人提起。”這是一個以此刻時進行回述的讀點,這個“我”在此是一個故事的敘述者。由于他沒有在故事中出現,按理是一個客觀的敘述者,但他又是故事中人物的后代,這又使得他具有某種參與意識,從而又具有被敘述的好處。因此,這個讀點是十分奇特而又新穎的,它使作者在處理《紅高粱》時有了一種游刃有余的讀點參照,十分自由而又具有全知性。同時,他的敘述的特點把故事拉遠,又具有歷史的間離效果。在此讀者基礎上,《紅高粱》在這開場中道明了故事的虛構性。“日子久了,有人信,也有人不信。”從而十分自如地把故事納入非現實的時空之中。

  《紅高粱》中的人物關聯、周圍環境、時刻轉換等幾個主要情節轉折點,幾乎都是讀者感受的。如我奶奶與麻風掌柜李大頭的關聯,高梁地的“鬼氣”,新婚三天新娘回老家的規矩,李大頭被殺,禿三炮綁走我奶奶的過程,羅漢大爺的出走,日本人的出場等!都t高粱》還承擔了一種“預敘”的功能,如抬轎出發時就告訴讀者,轎把式將成為我爺爺,這就增設了讀者的“期盼讀欲”,使故事的進展更富有張力!都t高粱》的空間與文字上也就能盡情揮灑,將大部分的文字用在表現顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上,讓意念承附在具體的畫面上,依附于一個個具有強烈生命象征意味的儀式之中,從而到達虛實相生的藝術境地。它“縫合”了過去與此刻、意念與故事。

  其次,當我們應對《紅高粱》時,就會感知到《紅高粱》都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。在那里,《紅高粱》對色彩的運用是高度風格化的。開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉,之后就是占滿銀幕的紅蓋頭,那頂熱烈飽滿的紅轎子,野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光,似紅雨般的紅高粱酒,血淋淋人肉,一向到那日全食后天地通紅的世界……,整部影片都被紅色籠罩。作者對這種基調的選取幾乎完全剝奪了我們對《紅高粱》情節的關注,而進入一種對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗了。這是一種對完美自由的自然生命的渴望與贊美。這不是一個完全現實時空的再現,而是我們內在生命力的精神外化!都t高粱》結束在那神秘的日全食中,紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個《紅高粱》空間,極為輝煌、華麗、壯美。

  第三,《紅高粱》的空間環境與造型描述,都在發奮尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。一切瑣細的比較協調和過渡都被拋開,造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間!都t高粱》主要是兩個空間環境:高梁地和釀酒作坊,釀酒作坊體現出生命的遠古意識,如風雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。而那片自生自滅的高粱地,則透著生命的神圣。當《紅高粱》上描述高粱地時,它是作為一個巨大的自然生命符號群,舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚!都t高粱》三次對高粱的渲染都呈現出一種人與自然生命的整一性。當我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時,《紅高粱》上一連出現了四個疊化的狂舞的高潮。在那里,高粱地是生命誕生的證明。而在日本人強迫百姓踩踏高粱的中,又感到生命被摧殘的震撼!都t高粱》結尾,我爺爺與我爹泥塑般立于血紅的陽光里,應對那高速流動的高梁的鏡頭,我們內心喚起的是一種對生命的自信和對熱烈悲壯的生命的禮贊。

  當然,《紅高粱》在思想內涵和意蘊指向上也還存在一些值得探討的問題。

組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板【二】

  一望無際的紅高粱,在血色殘陽的籠罩下,隨風謳歌出一種人性原始的情感。這是對生命的禮贊,對蓬勃的向往,粗狂的表達一種生活。

  本片是采用追憶的思路,說的是我奶奶的那個時候的故事,導演張藝謀這樣布局的安排顯然是成功的,配上當地特有的嗩吶,土屋,釀酒缸,方言等成功使觀眾走進電影的資料。使觀眾更愿意相信自我看的是一部自述式的紀錄片,增加了電影的真實性,讓觀眾心甘情愿融入電影,感受張藝謀準備的謳歌原始蓬勃生機的電影《紅高粱》。

  色彩美學是本片的最大亮點,紅色充斥著所有的鏡頭,卻有不一樣的作用。開場時鞏俐飾演的我奶奶表情凝重的坐在紅色的婚轎中顛簸,是一種對被禁錮的反抗;紅色的高粱酒的藝術的杰作,卻和我奶奶的窗花,燒家具的一竄竄火焰有機的結合,是人性的釋放;最令人印象深刻的是剝人皮那場戲,羅漢的鮮血澆灌著紅高粱,是錚錚鐵骨的愛國情懷;我奶奶在給羅漢爺爺報仇的前夜,召集釀酒廠里的人團體以十八里紅酒示信念,他們被造酒廠的騰騰的紅火焰籠罩,這是革命的號召。

  從整部電影的民俗表達來看,是十分到位的。蒼茫的紅高粱環繞著青沙村,青沙村是以喝酒吃牛肉著稱的村子,十八里坡是專門造高粱酒的地方,所有的人都住在泥土砌成的屋子里,一方水養一方人,高粱孕育著這個村子。除了本片發生的地理環境,更多的是人文情懷,比如:接新娘時要有壯漢顛轎,吹上嗩吶,打上鑼鼓,地上的塵土沒了壯漢們的腿,如同一只自由羅漢隊;新娘子嫁過去之后得回一次娘家,坐騎是只驢子;還有每隔一年就有敬酒神,壯漢們站成一排,雙手捧著大碗酒,唱著厚實樸素不羈的敬酒神的民歌;村上有一個惡霸別名神槍三炮,是這個地方的大哥大,卻也不把得罪的人干凈殺絕。

  思想上觀念的碰撞是一個小插曲,鞏俐飾演的新娘子是一個開放,明主的掌柜的。她勇敢追求自我的真愛,讓釀酒的伙計叫她“九兒”,應對伙計的大碗高粱酒也一飲而盡,這一系列的細節描述刻畫了主人公的性格特點,為電影的人性主題增加說服力。

  “妹妹你大膽的往前走,往前走,莫回頭。”“九月九釀新酒,好酒出自咱的手,一四七,三六九,九九歸一跟我走。”“娘,娘,上西南,騮騮的駿馬,足足的盤纏。”想必看過這部電影的觀眾,對這幾句民歌的旋律和歌詞都記憶猶新,這也正是電影的獨特之處。后期的配音基本沒有,都是同期聲,使觀眾更加融入電影的氛圍。

  顧長衛是攝影師起家的,他在這部《紅高粱》充分展示了他用鏡頭展示故事的才華。“我奶奶”在高粱地里的奔跑,鏡頭用了平視和跟拍,加上比人高的高粱混淆了視線,使情節緊張,卻又不失緊湊。同樣也是在高粱地,姜文飾演的“我爺爺”和鞏俐飾演的“我奶奶”在一片踩倒的高粱上野合,鏡頭移向隨風搖擺的高粱,加上鼓聲敲打著節奏,落日的余暉灑在高粱的頂端,無不暗示著原始生命的張揚。剝牛皮師傅的徒弟精神失常后,鏡頭拉遠,交代已經沒有村民和日本人,他坐在倒塌的高粱地中間,鏡頭不斷延向遠方,蒙太奇的鏡頭告訴觀眾以往的茫茫高粱地如今被糟蹋的體無完膚,這時“我”的旁白響起,一串串的數字記錄著日本人得草菅人命。

  比較也是這部戲的重要手法之一。電影中出現了若干次的日落,日出,殘月。除了用于時間的轉換,更多的是一種情緒的傳達,最終出現的日全食是藝術作品中的巧合,一家三口,媽媽倒在路上,爸爸神情堅毅卻在晚霞中顯得空洞,孩子豆官的哭鬧。日全食來了,紅色的天空在隱隱的歌聲中漸漸變暗,然后太陽新生,重新籠罩著大地,孩子豆官擦干眼淚,為媽媽唱最終的完美祝愿,營造出來一種災難過后的不屈服的精神。

  其實,每一部成功的電影并不是一千多字的評價就能概括的,“此中有真意,欲辨已忘言。”這才是電影的語言。

組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板【三】

  《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整個小說在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此,贊美生命是該書的主題。“是要透過人物個性的塑造來贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機,贊美生命的自由、舒展。

  首先,《紅高粱》自身有一條完整的故事線,但這條敘事線大部分由文字感受來完成。作者著重歌頌一群有著傳奇色彩的人群。“他們殺人越貨,精忠報國,他們演出過一幕幕英勇悲壯的舞劇。”他們之中,有余占鰲,有劉羅漢,也有戴鳳蓮。

  其次,當我們應對《紅高粱》時,就會感知到《紅高粱》都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。莫言用他獨特而強悍的語言,與眾不一樣的文體安排,在高梁地里生動深刻地展現了那一時期的血與淚,強烈刺激著情感麻木的現一代人,演繹也什么是傷與痛,什么是真實與歷史,什么才是人生,怎樣鑄就自己的一生,沒有思想與作痛相溶合的摸爬滾打,怎能造就一部傳奇。

  第三,《紅高粱》的空間環境與造型描述,都在發奮尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。一切瑣細的比較協調和過渡都被拋開,造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間!都t高粱》主要是兩個空間環境:高梁地和釀酒作坊,釀酒作坊體現出生命的遠古意識,如風雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。而那片自生自滅的高粱地,則透著生命的神圣。當《紅高粱》上描述高粱地時,它是作為一個巨大的自然生命符號群,舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚!都t高粱》三次對高粱的渲染都呈現出一種人與自然生命的整一性。當我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時,《紅高粱》上一連出現了四個疊化的狂舞的高潮。在那里,高粱地是生命誕生的證明。而在日本人強迫百姓踩踏高粱的中,又感到生命被摧殘的震撼。

  記不清在哪里看到一句話,大概意思是:好的文學作品必須是反映現實的。過去的歷史是血淋淋的歷史,是無數雙眼睛證明的,像記憶中的烙印一樣。無法磨平,更不允許篡改。尊重事實是人最起碼的良知。

組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板【四】

  《紅高粱》—一部描繪中國二、三十年代一伙農民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰的過程。影片的劇情構成極具戲劇性,透過人物塑造贊美生命的自由。愛就真愛,恨就真恨;大愛大恨,大生大死。

  而我認為,透過對劇中女主角(鞏利飾演)九兒—一位險些淪為舊中國封建勢力犧牲品的女性的成功塑造,我們看到了舊中國女性非凡的人格魅力。她有這樣的經歷:曾屈從于世俗的家庭包辦婚姻,對自己悲慘命運也曾絕望過…。但是最后她卻抓住了唯一的救命草—血氣方剛的“我爺爺”,從而改變了她的命運,成就了一段被世人傳誦的佳話!

  不管是應對劫匪時的鎮定自若還是應對日寇時的大義凜然;不管是與情人的激情野和還是對烈士的無限緬懷,都充分體現了女性們難得的魅力,刻畫出愛恨分明,在大是大非面前毫不含糊的女性形象,這樣一位女性由不得我們不佩服!歸納起來,九兒身上體現了如下人格魅力特征:

  自尊自愛—當被父親以一頭騾子為代價嫁給患有麻風病的酒廠老板李大頭時,這位堅強的女生為了保住貞操,為了捍衛自己的尊嚴,試圖透過自殺的方式結束自己悲慘的命運,敢于自殺何嘗不是一種勇氣?

  對封建制度以及世俗的反抗—當自私的老父親嘮叨著催促她回家時,她對父親說出了“大逆不道”的話—你跟你的騾子過去吧!我再也不回來了~當遇到心儀的男生時,大膽打破世俗的偏見,追求幸福的決心可見一般;

  強烈的民族精神—當遭受日寇侵略時,毅然發動人們進行無畏的斗爭,從而犧牲了自己的生命,險些搭上丈夫和兒子;

  超強的工廠管理潛質—把一個瀕臨破產的酒廠快速地發展起來,甚至釀造出著名的“十八里紅”,這點足顯女性們“另類”的魅力。

  以上這些,只是從我個人的視角來看該劇,當然像本劇的視覺效果以及極其戲劇化的故事情節等方面,都堪稱影視之代表作,但這些都有人專門討論過,因此我在此就用不著多說什么了。本文在論述上肯定存在不足之處,還望大家予以指正為謝!

組織觀看《紅高粱》心得體會精選模板【五】

  看《紅高粱》我深深的喜歡上九兒,九月初九生的丫頭,不甘被控制命運的質樸農家女。痛恨父親將自己與一頭大黑騾子相提并論,絕望的憤怒吼叫:“你跟你的騾子過去吧,我再也不回來啦。”推翻了桌子,就如推翻了整個封建禮教,包辦婚姻的束縛。她是叛逆的,但卻是有思想的,用剪刀護衛自己的貞潔,熱烈而執著的追求自己的幸福。

  是的,她早已芳心暗許那個抬轎的,有黝黑結實身軀的北方漢子,锃亮的光頭是粗獷而不羈性格的縮影。她是勇敢的,因為在這樣的社會背景下,愛情或許已經變成反抗的最好載體,所以她不顧世俗的偏見和閑言碎語,早已在心底下定了決心。作為一個女掌柜,一個有家業的女人,她是大氣,真摯和勤勞的。她用她的誠懇和聰慧挽留下了那一大幫兄弟,用自己的勤勞和能干,是家業在發展鐘整整日上。

  高粱酒,紅紅似火又似血。血染日,她倒下的身軀卻是毅然的堅定和無怨……沒有悲傷的流淚,卻依然記得她淡定從容的微笑,是美的如此動人。她是鎮定的,當日寇來侵,她和高粱地里的人選擇了戰斗,保衛家園,這是怎樣的毅然決然啊?

  紅,火一般的熱烈,血一般的驚心。紅紅的高粱地,紅紅的落日,紅紅的讓人驚心的熱烈女子啊……我在那般激情燃燒的歲月里遇見你。

  成功的藝術不必居于生活的真實性,它只要滿足人們生活需要就好。在拍攝《紅高粱》那個年代里,人們對現實的生活缺少的就是那種張揚狂放的個性,而《紅高粱》正是抓住了這一點,并取得了巨大成就。

  這部影片中,所有的中國人都是同一個形象,全身古銅色,皮膚飽滿,棱角分明。甚至還有大部分為光頭,正是這樣的一個形象展現了男子的野性和人們敢愛敢恨的一面。男主角姜文強壯的身體,沙啞的嗓音成為一個典型“妹妹你大膽的往前走,莫回頭,莫回頭……”

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